La banda liderada por Conor Oberst realiza tres conciertos exclusivos donde interpreta por primera vez sus dos trabajos de 2005 en su integridad y rescata del directo canciones olvidadas durante dos décadas.
Bright Eyes es el proyecto que el cantautor Conor Oberst fundó en Omaha, Nebraska, a mediados de los años 90, consolidado junto a los productores Mike Mogis y Nate Walcott como uno de los nombres más influyentes del indie folk y el rock alternativo de su generación. Ahora celebra el 21 aniversario de I’m Wide Awake, It’s Morning y Digital Ash in a Digital Urn, los dos discos que la formación lanzó el mismo día en enero de 2005, con tres conciertos especiales en Red Rocks, el Hollywood Bowl y el Forest Hills Stadium de Nueva York, tocando cada álbum al completo.
La idea, según Conor Oberst, fue sencilla: «Siempre he odiado mis cumpleaños, pero me encantan las fiestas. Y recuerdo haber estado muy emocionado cuando cumplí 21 años, por razones obvias.» Cada noche cuenta además con un invitado distinto que actúa entre los dos discos — Tilly and the Wall, The Moldy Peaches y Built to Spill — bandas que formaron parte del mismo ecosistema indie de Omaha a mediados de los 2000. El setlist de su primera actuación ayer en Red Rocks fue una excavación arqueológica en su propio catálogo: además de tocar Digital Ash in a Digital Urn (Dead Oceans) al completo, el grupo ha rescatado piezas que llevaban entre 6 y 21 años sin sonar en directo — Time Code, Devil in the Details y Theme From Piñata regresan desde 2005; Ship in a Bottle reaparece tras 20 años desde 2006; y Arc of Time (Time Code) no se escuchaba desde 2011 — y el encore remató la noche con dos clásicos de Lifted or The Story Is in the Soil, Keep Your Ear to the Ground (Saddle Creek, 2002): Lover I Don’t Have to Love y Let’s Not Shit Ourselves (To Love and to Be Loved),.
