La nueva serie de Hulu creada por Elizabeth Meriwether, protagonizada por Emmy Rossum como una agente del FBI que persigue a una asesina en serie (Lola Petticrew), está inspirada en el thriller Black Widow de 1987.
Furious (Hulu, estrenada el 27 de julio de 2026) es un drama criminal creado, escrito y producido por Elizabeth «Liz» Meriwether (creadora de New Girl, The Dropout y Dying for Sex), con Ronald Bass —guionista de la película original— como productor ejecutivo. Sigue a la agente del FBI Alice Black (Emmy Rossum, también productora) en la caza de una asesina en serie, Catherine (Lola Petticrew), en un juego donde la línea entre el bien y el mal se difumina a medida que sus vidas se entrelazan. Completan el reparto Scoot McNairy, Quincy Tyler Bernstine y Jake Lacy, incorporados como regulares entre junio y octubre de 2025. La dirección se repartió entre Brian Kirk, Karena Evans, Destiny Ekaragha, Cory Finley, Colleen McGuinness y Beatrice Morgan, a lo largo de ocho episodios: los tres primeros se estrenaron el 27 de julio, y desde entonces sale uno nuevo cada lunes hasta el final de temporada el 31 de agosto de 2026.
La serie está inspirada en Black Widow (1987), thriller neo-noir de Bob Rafelson protagonizado por Debra Winger y Theresa Russell, escrito por el propio Bass como variación tardía de Perdición (1944). Su recepción crítica en su momento fue mixta: elogiada por su fotografía y sus localizaciones entre el noroeste del Pacífico y Hawái, pero también señalada por revelar demasiado pronto sus cartas, lo que restaba tensión al juego del gato y el ratón. Con los años quedó como una rareza ochentera a medio olvidar, más curiosidad de culto que clásico reivindicado, de ahí lo llamativo de que Hulu la rescate casi cuarenta años después. Alan Sepinwall resume bien esa relación al señalar que la versión de Meriwether de esta «fuente semiolvidada» tiene altibajos, pero sus mejores momentos son notables.
La referencia que más se repite entre la crítica es Killing Eve: Time y The Guardian coinciden en el planteamiento de gato y ratón, aunque Collider matiza que la etiqueta engaña, porque Furious no es tan directa como anunciaba el marketing y su verdadero logro es otro: un grito apenas contenido de rabia femenina. Variety va más allá y sitúa el listón alto, apuntando que Alice y Catherine no llegan del todo al nivel de parejas como Hannibal y Clarice o Eve y Villanelle, aunque la serie sigue ofreciendo un estudio convincente sobre la victimización femenina.
El consenso crítico es mayoritariamente muy positivo. IndieWire destacó cómo Rossum y Petticrew encarnan el forcejeo por el alma de sus personajes; Time y Boston Globe subrayaron su profundidad temática y su instinto para el suspense; RogerEbert.com, The Travers Take y The A.V. Club pusieron el acento en el nivel interpretativo, con Rossum y Bernstine como firmes candidatas al Emmy; The Hollywood Reporter la definió como un visionado duro pero necesario, y The New Yorker destacó su equilibrio entre humor mordaz y seriedad. No todo fue unánime: Decider consideró que a veces peca de superficial, y Slant Magazine fue la voz claramente discordante señalando que la indignación moral de la serie no logra convertirse en un thriller que recompense ni con emoción ni con personajes memorables.
